Schauspiel • Januar bis Juni 2022

THE HEAD IN THE DOOR oder Das Vaudeville der Verzweiflung

Uraufführung • von Milan Peschel und Ensemble

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(c) Birgit Hupfeld
01/ 10

THE HEAD IN THE DOOR

Vaudeville – der Begriff kommt aus Frankreich und bezeichnet kleine Theater in den Vorstädten, in denen gelacht und gesungen wurde. Auf die Bühne des Vaudeville kamen kurze Sketche, Varieté-Nummern und echte Gassenhauer. In Amerika klang das chic und so nannte man Ende des 19. Jahrhunderts auch dort die Schaubuden der Vorstädte „Vaudeville-Theater“. Zu ihren Stars gehören Charlie Chaplin, Stan Laurel, W. C. Fields, Buster Keaton und die Marx Brothers, die allesamt ihre Karrieren dort begannen. Über sie alle lachen wir bis heute, wenn wir sehen, wie sie untergehen, wie sie scheitern, stolpern, taumeln, verlieren – aber immer wieder aufstehen. Denn dann sind sie die Helden des Vaudeville. Als das historische Vaudeville unterging, begann die Depression und der Tonfilm. Von nun gab es die Filmindustrie und die Unterhaltungsindustrie und vielleicht auch die Theaterindustrie.

Es gibt das Stadttheater und das erzählt keine Witze sondern große Geschichten und schon lange nicht mehr in den Vorstädten.
Aber wo bleiben die Held*innen des Vaudeville? Und wo seine Zuschauer*innen? Die, die nicht mehr weiter wissen, die keinen Atem haben für lange Geschichten, weil sie aus der Puste sind, weil das Leben viel zu schnell und viel anstrengend ist, weil sie drei Jobs haben, keine Rolle spielen und jederzeit gekündigt werden können. Aber immer noch einen guten Witz und eine Pointe auf Lager, weil es ja weiter gehen muss und weil das Leben Kunst ist und Kunst ist Leben. Und beides ist viel zu teuer. Also wohnen sie im Theater und machen weiter solange Türen auf und zugehen und solange sie nicht rausgeschmissen werden. Inspiration, Quelle und Material für das Vaudeville der Verzweiflung liefern uns unter anderem Franz Kafkas Die Verwandlung sowie viele andere kluge Bücher und Filme wie zum Beispiel der Kurzfilm Die Schwiegermutter des Anarchisten aus dem Jahr 1906.

Besetzung

Mit Anton Andreew, Alexander Darkow, Linus Ebner, Bettina Engelhardt, Ekkehard Freye, Marlena Keil, Nika Mišković

Regie Milan Peschel
Bühne Magdalena Musial
Kostüm Nicole Timm
Musik N.N.
Dramaturgie Sabine Reich
Lichtdesigner Henning Streck
Licht Stefan Gimbel
Ton Gertfried Lammersdorf, Christoph Waßenberg
Regieassistenz Anna Tenti
Bühnenbildassistenz Christiane Thomas
Kostümassistenz Hannah Bünemann
Inspizienz Tilla Wienand
Soufflage Violetta Ziegler
Regiehospitanz Victoria Di Bello
Dramaturgiehospitanz Sabine Buchholzer, Hannah Straßheim

Meinungen

Kritiken und Pressestimmen

nachtkritik

„Diese Inszenierung ist ein Plädoyer für das Nicht-(Mehr-)Können, für das Verzweifeln an einem Gesellschafts- und Wirtschaftssystem, das seine Mitglieder offenbar immer öfter ins Unglück stürzt, für das Verzweifeln an prekären Verhältnissen – die die Schauspieler*innen durch eigene Anschauung ergründen können.“

30. Januar 2022
Ruhr Nachrichten

„Ekkehard Freye im Charlie-Chaplin-Anzug bildet das Herz dieser oft melancholischen Truppe. (…) Einfach berührend, wie Freye einen Charakter zeichnet, der nie aufgibt."

„Auch die munter aufspielende Marlena Keil in Pagen-Kluft und die sehr komische Nika Mišković versprühen auch diesen Zweckoptimismus."

„Zu ganz großer Form läuft Linus Ebner auf, der am Rand der Verzweiflung mit null Bällen jonglieren, denn ein Schauspieler möchte immer das Unmögliche erreichen.“

31. Januar 2022
Westdeutsche Allgemeine Zeitung (WAZ)

„Peschel schafft es, mit leichter Hand, mit Charme und Chuzpe zu inszenieren, ohne seine Aufführungen an den billigen Gag zu verlieren."

„Anton Andreew gelingen schöne Auftritte als ‚Faustino der Große‘, einer unbekannten Broadway-Hoffnung: ‚Jetzt bin ich Gedankenleser und schaue in die Glaskugel“.

31. Januar 2022

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